[PDF] NAPLAN 2012 Final Test Reading Magazine Year 7.pdf | Plain Text

Year 7 Reading Magazine 2012 © Australian Curriculum, Assessment and Reporting Authority, 2012

National News Local News Breaking News Bike sheds This article and comments were published in an online community newspaper. SHEDS SHELVED Plans for new bike sheds at Bambidi School have been put on hold after the parents on the school council decided that solving traffi c congestion around the school was a greater priority. The area set aside for the sheds will instead be used as a car park for \ parents waiting to collect children from school. Parents are currently forced to wait outside the school gates on Prospect Road, where parking is at a premium. The lack of parking spaces, combined with the constant fl ow of delivery vans servicing the warehouse opposite the school , brings Prospect Road to a near-standstill at the end of the school day. ‘The safety of the schoolchildren is of utmost importance ,’ says Tim Parnett , president of the school council. ‘By making this area a car park, we can get vehicles off the main road. This way, children leaving school on foot will be able to cross Prospect Road more safely.’ Ricky98 posted 8 minutes ago The reason that you don ’t see us on bikes is there is nowhere for us to lock them up! Urbanite posted 10 minutes ago It seems that the school council is once again looking after the fuel-guzzling parents. This is yet another kick in the teeth for those who try to do the right thing. Yellowfi n posted 3 hours ago I support the school council ’s decision. Prospect Road is often gridlocked. I wasted twenty minutes yesterday driving around until I could fi nd a suitable place to collect my son. No-one would use the sheds anyway – I rarely see kids on bikes these days. K3LLY posted yesterday Prospect Road is really dangerous. I am happy to leave my bike locked to a lamppost if it means I can ride to school safely. Lara J posted yesterday This is such a pity. The bike sheds would have been awesome! READERS ’ COMMENTS ON THIS STORY Chooky Dancers go global Imagine this situation: you live on a tiny island off the north coast of  Australia, and you and most of your friends have never even been  to Dar win. You all love dancing: any style, any time, but especially at  the local disco, where hundreds of local kids gather every weekend. Then one day, on a dusty basketball court, your group is doing an  up-beat version of the Sirtaki dance from the 1964 movie  Zorba the Greek. Someone fi lms it, and the fi lm is uploaded to the Internet.  It’s so funny that suddenly you are a sensation, with thousands of  hits in the fi rst few days. Before long, you are receiving invitations  to perform all over Australia. This did happen in 2007 to the Chooky Dancers, an Indigenous  dance group who live on Elcho Island, off the coast of Arnhem Land. Since then, the energetic and very amusing Chookies have  performed at numerous comedy festivals and cultural events all  around Australia. They have also appeared in a full-length feature  fi lm. These young Yolngu men absorb and then reinvent dance  moves from everywhere: from traditional Indigenous dance styles  and ideas, to techno and hip hop, kung fu and Bollywood. And now the Chookies have gone global. In early 2011, they travelled  out of Australia for the fi rst time. They went to Beijing, the capital of  China, where they performed their particular brand of zaniness to a  Chinese TV audience of probably close to one billion. The Chookies’ act was part of one of China’s biggest annual shows  – the Spring Festival Gala. Over the years the festival has hosted a  huge variety of acts from all around the world and of every imaginable  style and content. Even so, the audience had seen nothing like the  Chooky Dancers, who began, as usual, with a traditional Yolngu  dance, before breaking out into their signature Zorba. The Chinese  were totally won over. It’s a great international, multicultural, outback youth success story  – an Indigenous Australian dance troupe performs a techno version  of a Greek dance on Chinese TV! 2

National News Local News Breaking News Bike sheds This article and comments were published in an online community newspaper. SHEDS SHELVED Plans for new bike sheds at Bambidi School have been put on hold after the parents on the school council decided that solving traffi c congestion around the school was a greater priority. The area set aside for the sheds will instead be used as a car park for \ parents waiting to collect children from school. Parents are currently forced to wait outside the school gates on Prospect Road, where parking is at a premium. The lack of parking spaces, combined with the constant fl ow of delivery vans servicing the warehouse opposite the school , brings Prospect Road to a near-standstill at the end of the school day. ‘The safety of the schoolchildren is of utmost importance ,’ says Tim Parnett , president of the school council. ‘By making this area a car park, we can get vehicles off the main road. This way, children leaving school on foot will be able to cross Prospect Road more safely.’ Ricky98 posted 8 minutes ago The reason that you don ’t see us on bikes is there is nowhere for us to lock them up! Urbanite posted 10 minutes ago It seems that the school council is once again looking after the fuel-guzzling parents. This is yet another kick in the teeth for those who try to do the right thing. Yellowfi n posted 3 hours ago I support the school council ’s decision. Prospect Road is often gridlocked. I wasted twenty minutes yesterday driving around until I could fi nd a suitable place to collect my son. No-one would use the sheds anyway – I rarely see kids on bikes these days. K3LLY posted yesterday Prospect Road is really dangerous. I am happy to leave my bike locked to a lamppost if it means I can ride to school safely. Lara J posted yesterday This is such a pity. The bike sheds would have been awesome! READERS ’ COMMENTS ON THIS STORY Chooky Dancers go global Imagine this situation: you live on a tiny island off the north coast of  Australia, and you and most of your friends have never even been  to Dar win. You all love dancing: any style, any time, but especially at  the local disco, where hundreds of local kids gather every weekend. Then one day, on a dusty basketball court, your group is doing an  up-beat version of the Sirtaki dance from the 1964 movie  Zorba the Greek. Someone fi lms it, and the fi lm is uploaded to the Internet.  It’s so funny that suddenly you are a sensation, with thousands of  hits in the fi rst few days. Before long, you are receiving invitations  to perform all over Australia. This did happen in 2007 to the Chooky Dancers, an Indigenous  dance group who live on Elcho Island, off the coast of Arnhem Land. Since then, the energetic and very amusing Chookies have  performed at numerous comedy festivals and cultural events all  around Australia. They have also appeared in a full-length feature  fi lm. These young Yolngu men absorb and then reinvent dance  moves from everywhere: from traditional Indigenous dance styles  and ideas, to techno and hip hop, kung fu and Bollywood. And now the Chookies have gone global. In early 2011, they travelled  out of Australia for the fi rst time. They went to Beijing, the capital of  China, where they performed their particular brand of zaniness to a  Chinese TV audience of probably close to one billion. The Chookies’ act was part of one of China’s biggest annual shows  – the Spring Festival Gala. Over the years the festival has hosted a  huge variety of acts from all around the world and of every imaginable  style and content. Even so, the audience had seen nothing like the  Chooky Dancers, who began, as usual, with a traditional Yolngu  dance, before breaking out into their signature Zorba. The Chinese  were totally won over. It’s a great international, multicultural, outback youth success story  – an Indigenous Australian dance troupe performs a techno version  of a Greek dance on Chinese TV! 3

The Royal Flying Doctor S\vervice (RFDS) provide\b  24-hour medical \bupp\vort to people in remote area\b.  Today it ha\b 21 ba\be\b \vacro\b\b Au\btralia and ca\vre\b for  around 270 000 people \va year – that i\b one p\ver\bon  every two minute\b. 1917 Lieutenant Clifford Peel, a former medical  \btudent training a\b \va pilot for World War I,  write\b a letter to \vReverend John Flynn.  In the letter, he \bugge\bt\b that p\vlane\b can  play a \bignificant \vrole in helping peopl\ve in  the outback. 1919 Flynn write\b an art\vicle for The Inlander  magazine about outba\vck aviation and  it\b potential. On a\v campaign for a better  medical \bervice for the people of th\ve  outback, he follow\b thi\b with a \becon\vd  article called Flying doctor – why\w not? 1926 Flynn’\b per\bi\btence pay\b of\vf, and the Aerial  Medical Service (AMS)\v i\b e\btabli\bhed.  Alf Traeger, a wirele\b\b expert, join\b Flynn \v and work\b on creating a two-way radio. 1927 Cloncurry in Queen\v\bland i\b \belected a\b \vthe  ba\be for the AMS. The AM\vS adverti\be\b for  a ‘flying doctor’. 1928 The AMS take\b off for the fir\bt time t\vo  an\bwer a call for help from the town of  Julia Creek, approximately 100 km fr\vom  the Cloncurry ba\be, \vwith Dr Kenyon  St Vincent Welch on board. 1929 In the fir\bt year Dr Welch make\b  50 flight\b, covering 32 000 km, a\vnd  treat\b 225 patient\b. 1934 Breakthrough! Air–ground communication \v i\b now po\b\bible. 1939 Flynn’\b dream i\b reali\bed. The AMS  operate\b nationwide.\v 1942 The AMS change\b it\b\v name to the Flyin\vg  Doctor Service of A\vu\btralia. 1955 Queen Elizabeth II \vgrant\b the prefix  ‘Royal’ to the Flying \vDoctor Service. The fir\bt flight wa\b made u\bing a  de Havilland DH 50 a\vircraft, hired from the  Queen\bland and North\vern Territory Aerial  Service\b (QANTAS). Reverend John Flynn, founder of the  Aerial Medical Service, i\b f\veatured on the  Au\btralian 20 dolla\vr note. A PC12 flie\b over Rottne\bt I\bland, \vWA. Sadly, Lieutenant  Clifford Peel’\b plane  di\bappeared in France  during World War I.  He never \baw hi\b idea  become a reality.   That was the third night it had rained. Thunder echoed a long way off,  booming out of the high valleys like the brawling of giants. The white  fl icker of lightning cast the shadows of the nearby peaks onto the long  lake near my hut, shadows as angry and sharp as the crags themselves.  I fed the fi re and stirred the beans in the pot. I’m used to my own company. People don’t come to my lake. It’s too far  away from any towns, it’s a steep hike up the hills, there’s nowhe\ re to  stay and it’s not very pretty. There are lots of other places with better  views and easier access. Truth to tell, I don’t make any effort to maintain  the little goat path that leads here. I like being on my own. Other peop\ le  are trouble. That’s why the pounding on the door startled me. The rain had  smothered any sound of footsteps on the gravel path, and the shutters  on the windows had been closed against the weather. The pounding  came again, louder this time. I gave the beans another stir and pulled t\ he  pot off the fi re and onto the little stand by the hearth, then got up and  moved towards the door. I needn’t have bothered. It burst open and a huge man, carrying a bundle  in his arms, staggered in. His shirt was stained like a rose, deep red  where the wound still bled, fading to pink where the rain had washed  around it. His face was almost devoid of expression, pallid and staring.\   He fell to his knees, still holding onto the bundle.  I’d seen enough to know that this man was a goner. He’d lost too much  blood and had come too far in that hard, chill rain. I shoved the door  closed and went to him, touched his shoulder. He turned his face to me,  white as wax. There was a gash in his scalp, and his coarse black curls \ leaked runnels of crimson down his face. He lifted the bundle in his arm\ s  up to me and said, ‘Here.’ I caught the bundle as he fell. It was a child. 4 The bundle arrives

The Royal Flying Doctor S\vervice (RFDS) provide\b  24-hour medical \bupp\vort to people in remote area\b.  Today it ha\b 21 ba\be\b \vacro\b\b Au\btralia and ca\vre\b for  around 270 000 people \va year – that i\b one p\ver\bon  every two minute\b. 1917 Lieutenant Clifford Peel, a former medical  \btudent training a\b \va pilot for World War I,  write\b a letter to \vReverend John Flynn.  In the letter, he \bugge\bt\b that p\vlane\b can  play a \bignificant \vrole in helping peopl\ve in  the outback. 1919 Flynn write\b an art\vicle for The Inlander  magazine about outba\vck aviation and  it\b potential. On a\v campaign for a better  medical \bervice for the people of th\ve  outback, he follow\b thi\b with a \becon\vd  article called Flying doctor – why\w not? 1926 Flynn’\b per\bi\btence pay\b of\vf, and the Aerial  Medical Service (AMS)\v i\b e\btabli\bhed.  Alf Traeger, a wirele\b\b expert, join\b Flynn \v and work\b on creating a two-way radio. 1927 Cloncurry in Queen\v\bland i\b \belected a\b \vthe  ba\be for the AMS. The AM\vS adverti\be\b for  a ‘flying doctor’. 1928 The AMS take\b off for the fir\bt time t\vo  an\bwer a call for help from the town of  Julia Creek, approximately 100 km fr\vom  the Cloncurry ba\be, \vwith Dr Kenyon  St Vincent Welch on board. 1929 In the fir\bt year Dr Welch make\b  50 flight\b, covering 32 000 km, a\vnd  treat\b 225 patient\b. 1934 Breakthrough! Air–ground communication \v i\b now po\b\bible. 1939 Flynn’\b dream i\b reali\bed. The AMS  operate\b nationwide.\v 1942 The AMS change\b it\b\v name to the Flyin\vg  Doctor Service of A\vu\btralia. 1955 Queen Elizabeth II \vgrant\b the prefix  ‘Royal’ to the Flying \vDoctor Service. The fir\bt flight wa\b made u\bing a  de Havilland DH 50 a\vircraft, hired from the  Queen\bland and North\vern Territory Aerial  Service\b (QANTAS). Reverend John Flynn, founder of the  Aerial Medical Service, i\b f\veatured on the  Au\btralian 20 dolla\vr note. A PC12 flie\b over Rottne\bt I\bland, \vWA. Sadly, Lieutenant  Clifford Peel’\b plane  di\bappeared in France  during World War I.  He never \baw hi\b idea  become a reality.   That was the third night it had rained. Thunder echoed a long way off,  booming out of the high valleys like the brawling of giants. The white  fl icker of lightning cast the shadows of the nearby peaks onto the long  lake near my hut, shadows as angry and sharp as the crags themselves.  I fed the fi re and stirred the beans in the pot. I’m used to my own company. People don’t come to my lake. It’s too far  away from any towns, it’s a steep hike up the hills, there’s nowhe\ re to  stay and it’s not very pretty. There are lots of other places with better  views and easier access. Truth to tell, I don’t make any effort to maintain  the little goat path that leads here. I like being on my own. Other peop\ le  are trouble. That’s why the pounding on the door startled me. The rain had  smothered any sound of footsteps on the gravel path, and the shutters  on the windows had been closed against the weather. The pounding  came again, louder this time. I gave the beans another stir and pulled t\ he  pot off the fi re and onto the little stand by the hearth, then got up and  moved towards the door. I needn’t have bothered. It burst open and a huge man, carrying a bundle  in his arms, staggered in. His shirt was stained like a rose, deep red  where the wound still bled, fading to pink where the rain had washed  around it. His face was almost devoid of expression, pallid and staring.\   He fell to his knees, still holding onto the bundle.  I’d seen enough to know that this man was a goner. He’d lost too much  blood and had come too far in that hard, chill rain. I shoved the door  closed and went to him, touched his shoulder. He turned his face to me,  white as wax. There was a gash in his scalp, and his coarse black curls \ leaked runnels of crimson down his face. He lifted the bundle in his arm\ s  up to me and said, ‘Here.’ I caught the bundle as he fell. It was a child. 5 The bundle arrives

  Breakers rise like hulking sea eagles. They glide, then crash, tossing their prey of  bodies and surfboards to the sand, hissing to retreat and hurl again. Shai has been coming all summer, catching three buses to stand at the shoreline,  close his eyes and crunch warm shell grit between his toes – like he did on his old  island home, where currents were lazy and the waters warm and calm. He watches  surfers spear through waves. Counts one … two … three … until they emerge, then  watches the practised fl ick of their hair. He’ll be out there with them … one day.  He grips the pitted second-hand board to his chest. ‘Today,’ he murmurs. ‘Today.’ Heart hammering, Shai wades in, fl ings his legs onto his board and strokes  towards the looming curve of green crystal until it’s too late to turn back. The water  wall shimmers and fragments above him. He dips his board’s nose as he’s seen others  do, spearing into his fear. Ears, eyes and nostrils are swamped. He feels the shove of  the wave, hears nothing but the dull rumble of the sea. Counts one … two … three … Suddenly, body rigid, blue-knuckled, he shoots upwards, into the silk water  beyond the wave that is now billowing behind him to shore. He yelps with joy and  paddles until the breakers can no longer drag him back, feeling freer and freer with  each pull.  Bobbing, drifting, he rests his head on his arms. The people on the beach dip in  and out of view. The boy from far away, who all hot summer cringed in the shallows,  fearing the waves, is no longer stranded on the sand. Turning his board, Shai claws his way until he is picked up by a swell and carried  in a roaring rush towards the shore. He tumbles as his board is ripped from beneath  him. He rolls with the sand and froth and shells until, panting and grazed, he lies on  the land’s edge, the edge of his new country.  Shai staggers to his feet and looks out to the horizon. He says goodbye to  another island, out there somewhere, beyond the break. He smiles, collects his  board, limps up onto the dry sand and breathes deeply the air of the place he’ll now  call home. Through the break Jessica ’s new room ‘It’s dirty and it smells.’ This was to be Carlos’s only comment about their new house. He went  straight through to the backyard and sat under a tree in protest. Jessica had noticed the smell too. But for her, that musty odour emerging  from years of unattended dampness was much more inviting. She wandered  from room to room opening blinds and curtains. As the light fi ltered in,  Jessica watched the particles of dust rise and dance as though being called,  fi nally, to some higher purpose. ‘Jess, this will be yours.’ Her mother hesitantly led her down the hall to a  small room at the back of the house.  ‘I promise this room will really brighten up, with new curtains and pictures  on the wall.’ She bit her lip while watching Jessica survey her surroundings.  Jessica was not, however, mourning the loss of the large space she had  previously occupied, or her view of the park, as her mother suspected. She  was soaking up the layers of memory embedded in the fl oorboards, the rising  damp, the particles of dust. Her last room had been new, with bright white  walls and built-in wardrobes, but this one had a past. ‘Go to Carlos, I’m alright.’  Her mother kissed the top of her head before she left as though thanking  her for being a brave little soldier. Jessica closed the door quickly behind her,  hoping to keep the memories contained and intact. What stories this room  must have to tell! She ran her hand over the wall, looking for traces of what  had been, for evidence of a single event frozen in time and space. There were  occasional black stains – Smoke? Was there a fi re? – and tears in the wallpaper.  The fi rst thing her mother would do was paint over these walls, but Jessica  longed to peel back the sheets of paper one by one. She tried to make out  the remains of a sticker on the window sill. Some smiling cartoon character.  This must have been a child’s room once. A nursery? ‘What was this place? What does it all mean?’ She spoke this softly to the  walls and the fl oorboards, the dust and the damp, enticing them to reveal their  secrets. She paused as though waiting for an answer. Nothing came. It wasn’t real ly the answers that mattered to her, in the end.  6

  Breakers rise like hulking sea eagles. They glide, then crash, tossing their prey of  bodies and surfboards to the sand, hissing to retreat and hurl again. Shai has been coming all summer, catching three buses to stand at the shoreline,  close his eyes and crunch warm shell grit between his toes – like he did on his old  island home, where currents were lazy and the waters warm and calm. He watches  surfers spear through waves. Counts one … two … three … until they emerge, then  watches the practised fl ick of their hair. He’ll be out there with them … one day.  He grips the pitted second-hand board to his chest. ‘Today,’ he murmurs. ‘Today.’ Heart hammering, Shai wades in, fl ings his legs onto his board and strokes  towards the looming curve of green crystal until it’s too late to turn back. The water  wall shimmers and fragments above him. He dips his board’s nose as he’s seen others  do, spearing into his fear. Ears, eyes and nostrils are swamped. He feels the shove of  the wave, hears nothing but the dull rumble of the sea. Counts one … two … three … Suddenly, body rigid, blue-knuckled, he shoots upwards, into the silk water  beyond the wave that is now billowing behind him to shore. He yelps with joy and  paddles until the breakers can no longer drag him back, feeling freer and freer with  each pull.  Bobbing, drifting, he rests his head on his arms. The people on the beach dip in  and out of view. The boy from far away, who all hot summer cringed in the shallows,  fearing the waves, is no longer stranded on the sand. Turning his board, Shai claws his way until he is picked up by a swell and carried  in a roaring rush towards the shore. He tumbles as his board is ripped from beneath  him. He rolls with the sand and froth and shells until, panting and grazed, he lies on  the land’s edge, the edge of his new country.  Shai staggers to his feet and looks out to the horizon. He says goodbye to  another island, out there somewhere, beyond the break. He smiles, collects his  board, limps up onto the dry sand and breathes deeply the air of the place he’ll now  call home. Through the break Jessica ’s new room ‘It’s dirty and it smells.’ This was to be Carlos’s only comment about their new house. He went  straight through to the backyard and sat under a tree in protest. Jessica had noticed the smell too. But for her, that musty odour emerging  from years of unattended dampness was much more inviting. She wandered  from room to room opening blinds and curtains. As the light fi ltered in,  Jessica watched the particles of dust rise and dance as though being called,  fi nally, to some higher purpose. ‘Jess, this will be yours.’ Her mother hesitantly led her down the hall to a  small room at the back of the house.  ‘I promise this room will really brighten up, with new curtains and pictures  on the wall.’ She bit her lip while watching Jessica survey her surroundings.  Jessica was not, however, mourning the loss of the large space she had  previously occupied, or her view of the park, as her mother suspected. She  was soaking up the layers of memory embedded in the fl oorboards, the rising  damp, the particles of dust. Her last room had been new, with bright white  walls and built-in wardrobes, but this one had a past. ‘Go to Carlos, I’m alright.’  Her mother kissed the top of her head before she left as though thanking  her for being a brave little soldier. Jessica closed the door quickly behind her,  hoping to keep the memories contained and intact. What stories this room  must have to tell! She ran her hand over the wall, looking for traces of what  had been, for evidence of a single event frozen in time and space. There were  occasional black stains – Smoke? Was there a fi re? – and tears in the wallpaper.  The fi rst thing her mother would do was paint over these walls, but Jessica  longed to peel back the sheets of paper one by one. She tried to make out  the remains of a sticker on the window sill. Some smiling cartoon character.  This must have been a child’s room once. A nursery? ‘What was this place? What does it all mean?’ She spoke this softly to the  walls and the fl oorboards, the dust and the damp, enticing them to reveal their  secrets. She paused as though waiting for an answer. Nothing came. It wasn’t real ly the answers that mattered to her, in the end.  7

Eleven Australian convict sites, spread over three states and Norfolk Is\ land, constitute one single World Heritage Site. The sites were selected as pre-eminent examples that\ show Australia’s rich convict history. There are more than 3000 convict sites around Australia. What is World Heritage? ‘World Heritage is the designation for places on Earth that are of outstanding universal value to humanity and as such, have been inscribed on the World Heritage List to be protected for future generations to appreciate and enjoy.’ (UNESCO) Worldwide, there are over 900 World Heritage Sites, including Stonehenge, Venice and Kilimanjaro National Park. Australia has eighteen Sites, including Kakadu and the Sydney Opera House. Why were the Australian Convict Sites granted World Heritage status? To be selected for World Heritage listing, a site has to meet at least one of UNESCO’s ten criteria, of which six are cultural criteria and four are natural criteria. The Australian Convict Sites were awarded World Heritage status on the basis of these two criteria:iv.  to be an outstanding example of a type of building, architectural or technological ensemble or landscape which illustrates (a) signifi cant stage(s) in human history vi.  to be directly or tangibly associated with events or living traditions, with idea\ s, or with  beliefs, with artistic and literary works of outstanding universal signi\ fi cance. (The  Committee considers that this criterion should preferably be used in conjunction with  other criteria.) More than 160 000 men, women and children were condemned to transportation from Britain to Australia between 1787 and 1868. The Australian convict sites – steeped in this history – have no equivalent elsewhere in the world, so they are unique in their ability to improve our knowledge and understanding of the convict era. The forced migration of prisoners represented a shift in global ideas and beliefs about punishment and reform. Transportation as a form of psychological punishment was a new way to deter crime and reform criminals through hard labour: labour upon which a new colony and a new society would be built.\ World Heritage-listed Australian Convict Sites Tasmanian sites • Brickendon–Woolmers Estates • Cascades Female Factory • Coal Mines Historic Site • Darlington Probation Station • Port Arthur Historic Site NSW sites • Cockatoo Island • Hyde Park Barracks • Old Government House and the Government Domain • Old Great North Road WA site • Fremantle Prison Norfolk Island site • Kingston and Arthur ’s Vale Historic Area Australia’s newest World Heritage Site Australian Convict Sites This opinion piece was published in a media blog. Call me the youngest dinosaur in the world. Not the kind whose  jaws lunge at you out of the phoney depths of a 3D movie. The other  kind: a dinosaur of outmoded opinion. How outmoded? Let’s just  say I consider 3D physically dangerous, economically predatory,  artistically self-defeating and imaginatively stunting.  That kind of dinosaur.  Take off your 3D glasses for a moment and look at some evidence  from the real world. (Remember that place?) When you watch a 3D fi lm, your brain receives two slightly  different 2D images and is forced to make sense of them by  merging them into one. The immediate result of this merging is  an enhanced sense of apparent depth (the ‘third’ dimension).  The not-so-immediate result is, for at least 15 per cent of us, eye  strain, headaches and a dangerous disorientation. These risks  are greatest for children and teenagers. (And which two groups  of people form the major audiences for 3D?) It is even possible  that children will develop permanent problems with depth  perception if they are overexposed to 3D. Why do fi lm-makers infl ict these risks on us? So they can  charge us extra at the ticket offi ce. Who wins out of this? Not  us. So who does? The fi lm-makers  themselves? They might think they do, but they should think again. If 3D  becomes the new standard, we will see a shift in the kind of  fi lms that are made. Setting and action take over; character,  relationships and plot wither. Where once we explored the  depths of a character’s psyche, we plunge into the depths  of some 3D ravine. Where once we followed the twists and  turns of a developing relationship or a subtle plot, we  crawl through a 3D cavern, dodging 3D bats. No fi lm that  lacks the promise of a 3D thrill will even fi nd the fi nancial  backing to be made. So stand back, all you serious fi lm- makers, and make room for kids’ movies and animation.  But the most infuriating thing about 3D is that it is  not necessary. There is already depth in 2D media.  The imagination fi nds it there. If we depend on special  glasses to fi nd it, we have already begun to replace  the wonders of imagination with the gimmicks of  technology.  I heard a child leaving a cinema recently announce,  ‘I wish life was 3D!’ That should be sad, not just to us  dinosaurs, but to everyone. John Simpson The 8

Eleven Australian convict sites, spread over three states and Norfolk Is\ land, constitute one single World Heritage Site. The sites were selected as pre-eminent examples that\ show Australia’s rich convict history. There are more than 3000 convict sites around Australia. What is World Heritage? ‘World Heritage is the designation for places on Earth that are of outstanding universal value to humanity and as such, have been inscribed on the World Heritage List to be protected for future generations to appreciate and enjoy.’ (UNESCO) Worldwide, there are over 900 World Heritage Sites, including Stonehenge, Venice and Kilimanjaro National Park. Australia has eighteen Sites, including Kakadu and the Sydney Opera House. Why were the Australian Convict Sites granted World Heritage status? To be selected for World Heritage listing, a site has to meet at least one of UNESCO’s ten criteria, of which six are cultural criteria and four are natural criteria. The Australian Convict Sites were awarded World Heritage status on the basis of these two criteria:iv.  to be an outstanding example of a type of building, architectural or technological ensemble or landscape which illustrates (a) signifi cant stage(s) in human history vi.  to be directly or tangibly associated with events or living traditions, with idea\ s, or with  beliefs, with artistic and literary works of outstanding universal signi\ fi cance. (The  Committee considers that this criterion should preferably be used in conjunction with  other criteria.) More than 160 000 men, women and children were condemned to transportation from Britain to Australia between 1787 and 1868. The Australian convict sites – steeped in this history – have no equivalent elsewhere in the world, so they are unique in their ability to improve our knowledge and understanding of the convict era. The forced migration of prisoners represented a shift in global ideas and beliefs about punishment and reform. Transportation as a form of psychological punishment was a new way to deter crime and reform criminals through hard labour: labour upon which a new colony and a new society would be built.\ World Heritage-listed Australian Convict Sites Tasmanian sites • Brickendon–Woolmers Estates • Cascades Female Factory • Coal Mines Historic Site • Darlington Probation Station • Port Arthur Historic Site NSW sites • Cockatoo Island • Hyde Park Barracks • Old Government House and the Government Domain • Old Great North Road WA site • Fremantle Prison Norfolk Island site • Kingston and Arthur ’s Vale Historic Area Australia’s newest World Heritage Site Australian Convict Sites This opinion piece was published in a media blog. Call me the youngest dinosaur in the world. Not the kind whose  jaws lunge at you out of the phoney depths of a 3D movie. The other  kind: a dinosaur of outmoded opinion. How outmoded? Let’s just  say I consider 3D physically dangerous, economically predatory,  artistically self-defeating and imaginatively stunting.  That kind of dinosaur.  Take off your 3D glasses for a moment and look at some evidence  from the real world. (Remember that place?) When you watch a 3D fi lm, your brain receives two slightly  different 2D images and is forced to make sense of them by  merging them into one. The immediate result of this merging is  an enhanced sense of apparent depth (the ‘third’ dimension).  The not-so-immediate result is, for at least 15 per cent of us, eye  strain, headaches and a dangerous disorientation. These risks  are greatest for children and teenagers. (And which two groups  of people form the major audiences for 3D?) It is even possible  that children will develop permanent problems with depth  perception if they are overexposed to 3D. Why do fi lm-makers infl ict these risks on us? So they can  charge us extra at the ticket offi ce. Who wins out of this? Not  us. So who does? The fi lm-makers  themselves? They might think they do, but they should think again. If 3D  becomes the new standard, we will see a shift in the kind of  fi lms that are made. Setting and action take over; character,  relationships and plot wither. Where once we explored the  depths of a character’s psyche, we plunge into the depths  of some 3D ravine. Where once we followed the twists and  turns of a developing relationship or a subtle plot, we  crawl through a 3D cavern, dodging 3D bats. No fi lm that  lacks the promise of a 3D thrill will even fi nd the fi nancial  backing to be made. So stand back, all you serious fi lm- makers, and make room for kids’ movies and animation.  But the most infuriating thing about 3D is that it is  not necessary. There is already depth in 2D media.  The imagination fi nds it there. If we depend on special  glasses to fi nd it, we have already begun to replace  the wonders of imagination with the gimmicks of  technology.  I heard a child leaving a cinema recently announce,  ‘I wish life was 3D!’ That should be sad, not just to us  dinosaurs, but to everyone. John Simpson The 9

END OF READING MAGAZINE 10

END OF READING MAGAZINE AckNOwlEDGEMENts Royal Flying Doctor service Designer of the $20 note: Garry Emery. Aviation images and logo reproduced with permission of the Royal Flying Doctor Service Australian convict sites Adapted extract from Australia’s World Heritage Places: Australian Convict Sites Information Sheet, accessed at: . Reproduced with permission of the Australian Department of Sustainability, Environment, Water, Population and Communities. 11

Playing the bones Have you ever heard of playing the bones?   The bones are instruments that have ancient origins, and yet are still played  today by some Australian folk bands. They are two clean and dried pieces of  bullock’s rib, each about 15 cm long.  To play the bones you hold them on either side of the middle fi nger of one  hand, and rock your wrist back and forth. Instant percussion!  Some experts claim that today’s cattle bones are too soft to make good  music. Fortunately, hardwoods such as Tasmanian Oak and Jarrah make  good ‘bones’ and some musicians use spoons instead of real bone to get  click and clatter into their music. 12